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一年过去，《乐夏》俨然成为中国乐迷们的年度盛事，从参赛名单被剧透之后，社交媒体上就一直讨论不断。相比于上一季，本季乐队阵容在历史和地理两个维度，似乎都有一种想将中国独立音乐发展脉络展现出来的雄心。但在将亚文化带入公众视野的同时，《乐夏》也在重塑了人们对于中国独立音乐的审美和认知。
真人秀节目中，表演者有几分真情、几分假意？观看者又要如何去定义其中的真与假？当亚文化走进主流视野，是会把蛋糕做大、引发更多人思考，还是会与主流「同流合污」、导致自身异化？从打口一代、下载一代，到流媒体一代，音乐越来越容易获得，但讨好听众的算法，是让思想变得更多元，还是让审美变得更趋同？
在这期节目中，客串主播三水邀请了资深乐迷、打口文化研究者玛布和流行文化观察者来福，从这些角度聊了聊《乐夏》。
🎙️ 客串主播：
三水
🤟 嘉宾：
玛布、来福
✂️ 剪辑：
阿彬、振宇
💡 聊到的话题：
1. 看《乐夏1》&《乐夏2》的体验和评价；
2. 真人秀节目中的剪辑与操控、真情与假意；
3. 综艺节目在垄断人们对独立音乐的认知吗？
4. 乐评存在的意义；
5. 对张亚东在《乐夏1》&《乐夏2》中表现的评价；
6. 当亚文化走进主流视野，是会启发更多人思考、还是会让自身异化？
7. 《乐夏》中的南北文化差异；
8. 打口一代，到下载一代，再到流媒体一代，人们的审美在越来越趋同吗？
9. 玛布在做田野调查时和「五条人」的接触；
10. 为什么人人都爱「五条人」？
11. 「五条人」和城市边缘文化；
12. 打口文化消失后，音乐人的视野会反而受限吗？
📝 Show Notes：
1. 节目中提到的书籍是 Jeroen de Kloet 的《打口中国》（China with a Cut: Globalisation, Urban Youth and Popular Music）；
2. 节目中提到的许知远对张亚东的采访是《我知道问题在哪，但我并不急着寻找答案》；
3. 入场歌曲是五条人的《秧歌舞》（收录于2016年的专辑《梦幻丽莎发廊》），出场歌曲是五条人的《海风》（收录于2012年的专辑《一些风景》）；
4. 封面题图：2017年，五条人在香港的某次演出现场，三水拍摄。
真人秀节目中，表演者有几分真情、几分假意？观看者又要如何去定义其中的真与假？当亚文化走进主流视野，是会把蛋糕做大、引发更多人思考，还是会与主流「同流合污」、导致自身异化？从打口一代、下载一代，到流媒体一代，音乐越来越容易获得，但讨好听众的算法，是让思想变得更多元，还是让审美变得更趋同？
在这期节目中，客串主播三水邀请了资深乐迷、打口文化研究者玛布和流行文化观察者来福，从这些角度聊了聊《乐夏》。
🎙️ 客串主播：
三水
🤟 嘉宾：
玛布、来福
✂️ 剪辑：
阿彬、振宇
💡 聊到的话题：
1. 看《乐夏1》&《乐夏2》的体验和评价；
2. 真人秀节目中的剪辑与操控、真情与假意；
3. 综艺节目在垄断人们对独立音乐的认知吗？
4. 乐评存在的意义；
5. 对张亚东在《乐夏1》&《乐夏2》中表现的评价；
6. 当亚文化走进主流视野，是会启发更多人思考、还是会让自身异化？
7. 《乐夏》中的南北文化差异；
8. 打口一代，到下载一代，再到流媒体一代，人们的审美在越来越趋同吗？
9. 玛布在做田野调查时和「五条人」的接触；
10. 为什么人人都爱「五条人」？
11. 「五条人」和城市边缘文化；
12. 打口文化消失后，音乐人的视野会反而受限吗？
📝 Show Notes：
1. 节目中提到的书籍是 Jeroen de Kloet 的《打口中国》（China with a Cut: Globalisation, Urban Youth and Popular Music）；
2. 节目中提到的许知远对张亚东的采访是《我知道问题在哪，但我并不急着寻找答案》；
3. 入场歌曲是五条人的《秧歌舞》（收录于2016年的专辑《梦幻丽莎发廊》），出场歌曲是五条人的《海风》（收录于2012年的专辑《一些风景》）；
4. 封面题图：2017年，五条人在香港的某次演出现场，三水拍摄。